翻译：PAUSEMAD 校对：PAUSEMAD 手残眼瞎智商捉鸡 欢迎字幕捉虫 微博@PAUSEMAD
男性导演了大部分电影
大多数影史留名的经典
都是由男性导演的
但130年来 在六大洲的电影行业里
上千名女性同样导演了
一些非常不错的电影
她们拍了什么样的电影
用了什么技法
我们能从她们身上学到什么
我们不妨通过那些女性导演的视角
一起来回顾电影
让我们一起踏上这趟电影之旅
女性电影人 电影之旅
二战 大停电时期
一个年轻的男子在寻找他的心上人
他打着手电 在黑暗中独自摸索
就在此刻 另一束光出现
音乐声低了下去
双簧管和长笛响了起来
明月般的光环重叠在一起...
是那个女孩吗
...就像月食一样
看看她流泪的镜头 多么美好
接着是他流泪的镜头
此时的快乐非常复杂
一阵悸动 灯灭
表现主义的完美瞬间 黑色电影的感觉
也许还有点《第三人》的味道
尽管《当我们年轻的时候》
和它伟大的导演 Binka Zhelyazkova 不为人所熟知
这是她独立拍摄的第一部作品
这部片子在1962年的莫斯科电影节上获了大奖
在保加利亚 超过半数的成年人第一时间看了这部电影
Zhelyazkova是个想象力丰富的电影人
一个神色忧虑的医生 仿佛在找什么东西
寻找着一些意义或者目的
镜头给到一个和蔼的女人
你要吃苹果吗
他看向吊着飞机的屋顶
我们正俯视着他 相机在不停摇晃
为什么
因为我们正在缓缓上升
这个升降镜头非常绝妙
然后是这个特写
红十字标志
我们可以看到他的注意力被红十字吸引
他起身
上了直升机
开始了红十字医生的生涯
剧情无需言说便能领悟
这部电影叫《你和我》 '
它的导演是电影史上最伟大的悲剧作家和最伟大的视觉思考者之一
来自乌克兰的Larisa Shepitko
《你和我》是一部杰作 但它鲜为人知
Kolya 让我来开
要上级同意才行
这是迄今为止最具设计感的电影之一
唱诗班 彩绘布景 鲜艳的色彩
画面质感明亮通透
五枚金戒指
五枚金戒指 五枚金戒指
接着...
百灵鸟 三只法国母鸡 两只斑鸠
和一只梨树上的鹧鸪
这部喜剧 视觉 节奏方面来说都精湛无比的电影理应成为圣诞经典
但几乎无人提及它
女电影人的数量从未足够
从来没有
人们忽视了电影业中的性别歧视现象
把它当作男性的天下
然而女性也拍了很多优秀的电影
正如这些片段所示 有些已经被遗忘了
人们也忽略了电影史中性别歧视的存在
这部电影 这部公路电影
将要介绍一些伟大女性电影人的作品
比如Kira Muratova
一位极具特色的电影人
在她第一部独立作品《萍水相逢》里
她自己出镜
在片中扮演一个苏联房东
那个年轻女子来自苏联
窗外是新建的公路
镜头追随着年轻女子的后脑勺
你为什么要走？
接着又是一个她头发的镜头
阳光照耀 清风吹拂
扭头
焦点转移到路上的两个女人身上
我不喜欢冬天的阳光
我喜欢美丽且厚实的雪
镜头切到背景里的两个女人
其中一个就是那个年轻女子
她在自己的故事里是什么样子的
三个镜头
三个阶段的女子 渴望着 憧憬着 交谈着
和护照上的印戳
你总是喜欢胡言乱语
我正打算从他手里夺过护照
但你把我俩分开了
复杂且迷人
这是电影里伟大的一刻
有点大卫·林奇《穆赫兰道》的味道
林奇主义
但是我们为什么要用“林奇主义”这个标签
影迷们为什么不能把此类风格称为“穆拉托娃主义”
我要赚一大笔钱然后回老家
搭我们一程
没人能强迫我
如果我喜欢 我就会勇往直前
我要买一双真皮靴子 不是那种毛毡靴
我喜欢雪在靴子下发出的声音
回到我们的公路电影
我们不关心导演的个人生活
这不是一部编年史
也不是非要区别女性导演
和男性导演的不同
也不是那种最佳电影榜单
我们的标准比那些东西更清晰
我们的片子只是关于电影 关于场景本身
更关注实际的问题
电影的开场怎样才能引人入胜
如何建立电影的基调
你如何让它变得可信
如何创新介绍角色的方式
如何让追踪镜头充满魔力
你会在拍片或观影的过程中遇到这一系列问题
梦序 排舞 拍摄地点或是政治立场
如何拍摄尸体
表现爱 紧张 回忆或是死亡的最佳方式是什么
我们将用40章的篇幅
提出40个问题
路途中的40段蒙太奇
0个伟大电影的故事
这所“电影学院”里面所有教师都是女性
一座维纳斯学院
这里有数不胜数的例子
世界影像在此交织混杂
几十年来
这里可能没有你最喜欢的电影
没有你最喜欢的导演
我们无意包罗万象
事实上 我们避开了一些著名电影
但是接下来仍会有惊喜
隐秘的真相会被接开
你可能会被激怒
因为有些伟大的电影被忽略了
但是对于电影的媒介 我们所立足之上的女性电影人
我们可以尽情赞美
让我们从头开始
何谓好的开场镜头 场景
1965年的中国
王苹导演的这部史诗般的电影以观众的入场开始
宏伟的建筑
右移的滑轨机位
随后镜头前推
接着是大理石建筑里的摇臂摄像
人流 音流
场面非常壮观
王苹在40年代是个演员 后来才当导演
1952年 她是中国第一批女代表之一
和当时中国的政治环境一样
她有一种集体感 对于起源的敬畏
镜头转了一圈 停在帘子上
就像我们经常看见的电影片头一样
电影的开头总会出现好莱坞标志
Dorothy Arzner执导
美国电影黄金时代唯一的女性导演
电影以城镇远景开头
镜头拉近 虽仍处在高位 但只留下一条街道的景象 镜头继续推进
继续推进
你飘入了这个故事
毫不滞涩 像个热气球
接着纳粹士兵出现 音乐变换
小镇的祥和被打破
毒蛇入侵了伊甸园
与此同时 荧幕的右边 一个电影明星出场
Merle Oberon
头发浓密 穿着垫肩
一个男人对她说
叛徒
那时候很多电影的开头是远景-中景-近景
国家-乡镇-街道-人的变换
从社会层面到心理层面
哦，Dichter少校在召唤我
但看看这个开场镜头
它正好相反 没有城市之景
没有街道或者建筑
突尼斯导演Moufida Tlatli以近景开始
紧紧抓住主人公的脸部
外界处在镜头之外
她看起来小心谨慎 唱着哀歌
唱给谁 唱的是什么
我们无从知晓
背景声嘈杂不绝
接着镜头给到远景
一个运动镜头
人们忽略了她
她是一个婚礼歌手
编辑出身
后来当上了突尼斯文化部长的特拉特里
用先近景后远景的镜头语言 跳出了窠臼
Arzner和Tlatli的开头都很吸引人
柔缓
但Katherine Bigelo喜欢颠簸晃动
就是这 没错
我正在录音 很好 很好 很好
你疯了吗兄弟 等我把这东西搞定
你想要指认我？ 你在干什么
手持摄影机
影像和声音中充满了恐慌
操
我操 别看不起我
我他妈要指认你
好了 给 拿着枪 搞快点
你就给我这种垃圾货色 真是活久见
没有铺垫 没有介绍
我们不知道我们在谁的车上 也不知道上车的原因
我们就像在潜水艇里一样 潜在水底
快点 别他妈推我
去你妈的 你老打我
哈哈哈哈 就在那 右转
右转 好了，放轻松
拜托，做... 放轻松
好了好了好了 很好很好 我们走
小心爆炸
1976年
Barbara Kopple那部伟大的纪录片《美国哈兰县》的开头
说明了为什么插入式开头卓有成效
矿场里的一场爆炸 、
警戒解除！
《黑如地牢》 听我的吧，小伙子们
接着你就肚子朝下趴在上面 好像你坐上了大雪橇
想要出去碰运气 可别去那阴森的矿井
跌入黑暗之后 你打开了灯
探到深处 深入矿井 进入故事 进入电影
电影中最伟大的开头之一
那里黑如地牢 湿如夜露鈾
这个开头显示了为什么插入式开场如此有力
我们确实能沉浸进去
接下来 几乎全是优美的自然风景镜头
但是我们为什么要看水渠
那就让我们拉近距离 镜头中显露出了一条路
我们身处地下 隧道之中
更多的镜头让我们意识到
法国导演Lucile Hadzihalilovic
意图带我们
领略别样的地下景观
我们听见自己潜意识的咆哮
与观感愉悦的
交代环境和人物的远-中-近镜头开端不同
插入式的开头观感阴暗
更像是梦魇
日与夜
然而飘入式进场和插入式进场
只是电影开头的两种方式
它们都把电影里的世界看作一个整体
很多顶尖的电影人不会这样做
'她们将电影世界分割成碎片 介绍给我们
不同的时间有不同的片段、不同的调子、不同的事情
比如说这部电影
法国导演Mia Hansen-Love的《将来的事》
没有飘入 没有插入
相反 她用了个看起来平淡无比的镜头
一艘船上
有五个人
镜头非常缓慢的前进
转向左边的女人
但是我们只能看见她的后脑
接着镜头右转给到了男人
我们应该把注意力放到哪里
谁是主角
这是个谜一样的开头
我们不禁感到疑惑 到底是谁
这部电影也是这样
相似的场景 但这回女人在右边
我们又一次在她身后
这回摄像机根本没动
她长什么样
她为何如此沉默
这张床只能睡一个人 看上去像张野营床
她是刚从别的地方搬出来吗
她很难过吗
接连的疑窦
谜一样的开头让我们疑问重重
电影的导演和主演都是Chantal Akerman
她会在后面的故事里再次出现
身兼导演 舞者 编舞三职的Wendy Toye
她的喜剧片《雪山艳后》
以聚焦脚的镜头开场
单独拍脚的镜头在她的电影中第一次见
我们从中窥探到了他们的魅力和气质
一些人在排队 但她径直走向队伍前列
Jane Campion《甜妹妹》开头的两个镜头将这个创意延展开来
又是脚和腿
主角在谈论树
地毯和上面的影子
让我们联想到树
接着就是这个美好的镜头
手 臂 嘴
又是肢体部分 又用了摇臂摄影 我们再次进入这个故事
焦点之外的地毯 看上去更像树了
爬到屋子下面
两种开头结合在一起
也许这就是我害怕树的原因
你也并不一定要用肢体来开始叙事
这部《拇指姑娘》动画
用了最简单的全景镜头
我们对此已经屡见不鲜
但是随后画面溶解
变成了一朵花
Lotte Reiniger从1919年开始制作剪纸动画 持续了61年
她受中国艺术影响很深
她在二战期间躲避着纳粹的迫害
没有国家给她签证
但她一直在坚持
(Adagio and Fugue in C minor by Wolfgang Amadeus Mozart)
在这部电影里 Agnès Varda同样以一朵花开场
一朵风中摇摆的向日葵 轻松活泼的木管器乐声
黄色的花瓣和黄色的标题
简单利落的开头
后方焦点之外 人在耕作
随着影片推进 我们会了解他们
尤其是劳苦艰辛的父亲
这副画面给我们一种
山雨欲来风满楼的感觉
但是我们还是回到开头的那朵花上
《幸福》是比利时-法国导演Varda的第八部电影
她是法国新浪潮的主将之一
我们已经提到了电影的飘入式 递进式 插入式 'So we've been introduced to our films by floating, by descending, by plunging,
谜团式 人物身体式 物体式开头 'through mystery, body parts and objects.'
另一种方式是通过时间
用一天伊始作为电影开头是个不错的的选择
这部电影的开头似乎又是植物
但是接着镜头闪到躺在床上的男人
接着更多的植物和女人
我们知道了这个男人在做梦
他起了床 拉开窗帘
外面灰蒙蒙的
镜头在旋转
他很迷惘 就像一天的开始一样
就像电影的开头
该死
Alison De Vere这部令人大开眼界的动画 同样以睡梦中的早晨开头
一只黑狗望着外面 然而不知为何 外界开始坍圮
闹钟响了
接着房子也开始崩裂
De Vere是披头士那部《黄色潜水艇》的创意总监
这部《黑狗》带我们领略了一个梦幻般的埃及
是有史以来最怪诞的几部作品之一
这个开头
出自近几十年来的一位鬼才导演之手
这像是一只安格尔画中的手
接着是这只耳朵
我们本该把它放到肢体式开头那部分
但柔和的光线告诉我们 这是早晨
鸟儿已经醒来 这个男孩也即将醒来
梦幻清晨般的感觉
客房单元
接着是声音
起床 叠好被子
扩音喇叭
另一种形式的闹钟
摄像机运动的更快了
我们被开头所谓的现实感所束缚
不妨想想更为浪漫的电影开头
("The Dhikr of Gwati" by Mohammad-Reza Darvishi)
中午 故事中的女孩就会变成一个成年女人
在伊朗这个国家里 她要穿上面纱
这个开场的镜头看起来就像面纱一样
我们只能管中窥豹
接着一个戴面纱的女人揭开了大海的面纱
一个男孩踢开了门
但他要找的女孩并不在这
她已经变成了一个成年女性
呆在帐篷里
外界看不见
她就像蛹一样 不过不是要蜕皮
而是要再裹上一层
现在十点半了 你上学迟到了
我想要哈瓦陪我玩
走吧
她在哪？ 我不知道
你应该去找男孩玩
我不要走 哈瓦已经成年了
她已经不再年幼
她坐在那
把帘子揭开又合上
下来吧
什么 下来 祖母她会和你讲的
为什么你不能告诉我
先下来
快点
你要给我买什么
祖母会告诉你的 我先走了
他让你做什么 当一个羊倌
我屈服了
Meshkini的继女 Samira Makhmalbaf
在她的电影《黑板》中'
展示了个最具代表性的开头
片中的地点在库尔德斯坦
手持摄影拍摄着教师背上背黑板的画面
当然 黑板是他们的教具
然而Makhmalbaf在开头成倍增加了它们的冲击力
有时候 他们看起来就像一群黑鸟一样
Saddam Hussein发动生化武器袭击时
他们就把黑板变成掩体
随着这部感人、令人沉浸的电影发展
黑板变成了扛病号的担架
固定断腿的夹板
隔绝男女对视的屏风
临时住所的门
黑板的多种用途 都在这个强有力的开头中铺垫完毕
没事了
起来
快点
我们已经了解过空间式 谜团式
物体式 时间式 浪漫式和象征式的开头
但我们还没有正式讨论过情节
通常故事进入正题需要一定时间
但是开门见山也有很好的效果
打个响指 敲一下关节
希腊导演Athina Rachel Tsangari用一个惊喜来开场
既不是插入式 又不是飘入式 也不是谜团式
镜头也没有从远即近
相反 两人目光交织
疯狂亲吻
这两个女人是谁
为什么她们亲吻的姿势如此奇怪
这算得上亲吻吗
然而我们被吸引住了
你喜欢这样吗
九年前的德国
Valeska Grisebach用了相同的点子来开场
环形传递的激烈亲吻
嘴唇贴着卡片
断奏式的开头
亲吻
我们已经了解了五种开场
进退维谷抑或惊惶不安
导演用远近变换 谜团 插入
神话或是喜剧等元素来开场
打开电影的大门 揭开电影的面纱
在Lola Randl《彷徨》这部片中 我们身处车中 侧对主角
非常简单
对一个开头来说也许过于简单
我们为何一直盯着她
什么事也没发生
接着
梆
另一个故事突然发生
在《死期将至》中
伟大的波兰导演Dorota Kdzierzawska
以窗户开头
接着一个由参加过华沙起义的
著名演员Danuta Szaflarska扮演的
面容姣好的老太太出现在镜头里
早上好
打扰了 我可以进来吗
这看起来像是某种社会公益剧
可以吗
进来吧
脱掉衣服 躺下
医生我没太听清 你说了啥
脱掉衣服 躺下
见鬼去吧
突然之间
她离开了那 穿行在飞驰的车流中
态度坚决却又危险重重
她语气也太差了 我和她无法交流
Kedzierzawska导演让我们明白
我不该来的
我为啥要去看医生
他们只会让你糟心
一个受过良好教育的医生怎么会如此和一个老太太讲话
Josephine Decker这部令人不安的《门闩上的黄油》
以一个事件开场
再一次吸引到了我们
我们近距离接触着一个女人
浅焦镜头
嘿 接着是一个电话
突如其来的紧张
Pony?
什么
你什么意思 你不知道自己在哪？
镜头四处晃动
我们听觉被拓展 恐惧氛围慢慢上升
快走 离开房子 离开那里
你不认识他们？
快走 快走 不用穿你自己的鞋
不用非要穿你自己的鞋 你可以穿其他鞋
快跑
他们醒来了？ 快跑 快点
你在 你在说什么？你昨晚在哪？
在纽约？
Pony，你出去玩了？
剪辑变得更快 画面更加模糊
你现在在外面吗
你看见了什么
自行车座
路过的事物
插入式镜头 就像凯瑟琳·毕格罗那样
但是这里插入式的镜头与故事紧密相关
故事中的恐慌情绪
提到恐慌 我们再次回到波兰
笑容被一阵奔跑打断
但过马路也不安全
所以他们又回到了这
镜头向右摇了一点
一个德国士兵出现在镜头里
镜头仍没有剪辑
不断向左摇摄
士兵推搡着他 驱赶着他 还发生了激烈口角
画面切换到了一个令人不安的地方
奥斯维辛
令人惊讶的是，身为编剧、导演的Wanda Jakubowska
曾作为囚犯被囚禁在奥斯维辛集中营
集中营解放一年后 她以电影人的身份回到这里
拍了这部《最后阶段》
那是部杰作
我们以一些现实但同样复杂的开头来结束这个环节
树 辣椒
风暴？ 一种不好的预感 'A storm? Foreboding.'
接着又是导演们喜闻乐见的开头方式
先远景 后近景
液体摇晃
这不是个上流酒会
随后玻璃杯叮当作响
那是金属发出的什么声音？
肢体部分
皮下脂肪
腹部
香烟
栅栏
没有插入也没有飘入 但我们已经进入了整个故事
能听 能感 能品
Lucrecia Martel在暗指动荡又贪图享乐的社会
她的世界慢慢展现
电影中的世界如何展开
这是我们的下一个问题
电影开头之后
每一个导演都要确定影片的基调
传递给观众 并向我们介绍电影里的角色
这就是我们接下来要讲的三个章节
关于如何拍摄一部好电影
影片的基调是什么
既不是故事也不是主题 而是光影世界的氛围
这幕好莱坞黄金时代的画面能帮助我们理解什么是基调
两个人的特写镜头
一个长镜头
浅焦拍摄
只有情侣两人
不收外界干扰
我喜欢那个 哦 我也喜欢你 琼妮
你很漂亮
谢谢 你是不是酒喝多了才说出这种话
不 不 我说真的
你很有趣
我喜欢你的手
天哪 它们真是太好看了
轻柔的月光
他喝醉了 但浪漫的影像本质没变
微醺的画面
你可以称之为“月照”
魅力十足、含情脉脉的情绪是影片的基调
它给我们传递一种旋律性
就像乐谱上的标记
告诉我们现在正演奏是大和弦还是小和弦
每种主流电影类型都有一个关键特征
拿Barbara Loden这部《旺达》举个例子
自然光 真实而丑陋的声响
一个被污染的世界
老太太面无表情的凝视
她的念珠
接着是一个小孩
一个啤酒罐 一面美国国旗
孩子的哭声非常刺耳
Loden导演扮演了一个母亲
没有音乐来舒缓这一幕
电影中的社会写照通常不会使用
音乐 打光和讲究的推轨镜头
它想要呈现一种质朴的 未经打磨的基调
并没有逃避现实
它想要表现角色未能逃离尖叫孩童的烦扰
或是复杂社会的漩涡 'or social malaise.'
拿《旺达》和这部片相比
一家人抵达他们的新家
天气晴朗
白色的尖桩篱笆
小康闲适的美国中产阶级
耶
那么
你认为这房子怎么样 它很漂亮
他们最年幼的孩子被落在一边
一只猫
小猫
不和谐的声音响起
卡车呼啸而过
这不是部现实主义电影 而是部惊悚电影
对于孩子的威胁并不是社会性的
没有那么具有悲剧色彩
不要这样 我的宝贝
不要在那条路上乱跑
...更多是肾上腺素的激发 一种截然不同的基调
一种截然不同的关键特征
猛兽般的卡车 让他们铭记
他们的幸福是多么脆弱
我就住在路对面 过马路时侯你一定要小心
那些该死的卡车整天开来开去 晚上也这样
世外桃源
美式哥特
我们意识到
电影的基调和角色、情节并没有那么大关系
它是故事以外的东西
是故事发生的背景
规则和逻辑
从惊悚题材转到另一种题材
科幻电影
它的关键特征是什么
那个戴面具的人是我 哦不对 是另外一个
她是个女孩没错 但她骑着一头水牛
她和牛都穿着回收材料制成的衣物
这个世界变幻莫测
但她仍显得朝气蓬勃
影片的基调也是 有点图像漫画的味道
她没有过于担心毁灭
啊哦 被食死徒洗劫过的人
食死徒是由一群嗜血 食人 劫财 基因突变的怪物组成的军队
目击者 证据A
呃 已经死透了
他们的头领是臭名昭著的Johnny Prophet
科幻漫画中的未来主义元素
它反叛性 朋克性 冒险性的基调
这类片的关键特征通常非常清晰
但是一些好电影的基调通常难以捉摸
又是Wendy Toye
这是她经典短片《On the Twelfth Day》中
圣诞贺卡版的场景
蓝色和粉色
音乐中轻快的长笛声
走路非常夸张的男人
我们就像置身于一部金光闪闪的轻歌剧当中
甜蜜温馨的视听构建
开心快乐的基调
没有丝毫不快的氛围
圣诞的第一天 我的挚爱送我东西
梨树上的鹧鸪
Angelina Jolie主演的《海岸情深》里
定场镜头里有个双重设计
一对夫妇走进旅馆房间 妻子摘下了太阳镜
房间被装饰成剧院式样
粉刷成凝脂奶油的颜色
他们的穿搭非常和谐 四周都是羊绒制品
他们用表演阐释着第二项设计
重新布置场地
好像他们以前已经干过100次
这是对极度痛苦的夫妇
那是什么声音
海的声音
我们本该转移视线 但是我们被美好的事物吸引
推开—拉近
这里没有收音机
我明天带个来
他把眼睛摆正
他也要摆正妻子的眼镜吗
Jane Campion的短片 《果皮》
序幕用三个角色构成了一个三角
抛 抛
一个恼火的中年女子
你不必问他们的意见
父亲 儿子 都独占一个镜头
那地方真的很小
这是我的观点
一只被困住的蚊子 儿子并不听从阿姨的话
一个特写
一个分崩离析的世界
一部拼接电影
三个并不想相处一车的人的紧张氛围
我说了 不要向窗外乱扔东西
紧张的三角关系
不
Claire Denis再《军中禁恋》中呈现了同样复杂的基调
一辆坦克 然而故事并不像《坦克女郎》如此跳脱
相反 运动镜头充满了悲伤情绪
吟唱也充满了宗教性
("Billy Budd, Op.50 I Act 1 - Pull, My Bantams!" by Benjamin Britten)
接着是躯体
带着某种崇拜意味
他们是在崇拜太阳？
还是双手举起投降？
某种程度上来说 这算是Claire Denis的凝视
一个阳刚却不粗糙 混乱的世界
远离战争的优雅
他们是战士 却活得像在歌剧里
双重基调
让我们把更多的视线放到双重基调上
在Jacqueline Audry的《奥莉维娅》中
一个家庭教师抵达了一所女子学校
一只手放到了她的下半身
接着出场的是那些衣冠楚楚的女孩
她脖子上打了个大蝴蝶结 看上去像是好奇着这番场景
接着是女校长的一个摇臂镜头
她让新来的女教师黯然失色
挂帘 楼梯 斑驳的光影和一切的动作 背景
布景 肢体语言和摄影机的移动再次确立了基调
镜头充斥着女人味
性的暗示又添加了一层言外之意
这部德国电影也有着相同的设置 一所女子学校 一个相似的故事
但基调却大相径庭
敦实的古典圆柱
正在对搏的雕塑
一声号角
更多的搏斗
穿着男式条纹衣服的女子 排队走着
这是集中营建立的前一年
军队
低下的头
Leontine Sagan电影的基调正好和Audry相反
两者的差异有助于我们理解基调是如何通过视听构建定型的
Claire Denis的《军中禁恋》
结合了《穿制服的女孩》的阳刚
和《奥莉维娅》的阴柔
三部电影都设置在相同性别的背景之中
但是接下来的两个场景将会说明
基调并不仅仅只是一种风格 设计 画面或者音乐
'它可以是关于所有人类的究极问题
还是乌俄导演Kira Muratova
一位乌克兰剧院的工作人员
后退时撞到了一个演员自杀后悬挂在那的尸体
影片的基调可以是悲剧性的
然而工作人员的台词却是如此轻松
哦 愚蠢的Borisov 就这么吊死了自己 真傻啊
如此不屑 如此镇定
华丽的服化道又增添了荒诞之感
一个拍他身侧的镜头
接着是这个令人惊叹的镜头 随着摇臂升高 尸体缓缓下降
布景和钢琴声增添了悲剧性和傲慢性的额外之美
复杂的基调组合
他常被拿来和Elvis Costello做对比
《美国精神病人》中 Jared Leto的死亡
发展了这类复杂基调
怎么了 Allen？
他回到纽约银行家Patrick Bateman那栋白色公寓里
一头小雄狮还是什么？
在这个世界里 衣着 音乐品味
一桌难求的豪华餐馆的意义
比生和死更为重要
尴尬的软摇滚
Christian Bale滑稽的扭动
《Hip To Be Square》 这首歌太抓耳了
大部分人不会去听歌词
但他们应该听听
他很荒谬 他的价值观也是
他做了一件人所能想象到的最为残暴的事情
嘿 Paul
经受不住惩罚，必须要安定下来
你个傻蛋 快去Dorsia预定个座位
一阵狂暴 然而基调是令人发笑的 因为角色本身就令人发笑
他没有道德上的严肃感
这部电影 就像它的原著小说一样
放飞自我
我喜欢我的乐队穿着商业制服
我在电视上观看他们
我日常锻炼
还留心我的饮食
他们告诉我这对我有好处
一支屠后烟
我知道这好像天方夜谭
但谁也不能否认
板板正正是种时尚
我要取个样本然后回家将它分类
Elaine May的喜剧片《求婚妙术》有着同样的躁动基调
Walter Matthau刚刚娶了一个富婆
他们在渡蜜月
但他读了一本关于毒理学的书
正谋划着如何杀了她
她趴在地上 系着一根绳子 这时他可以轻易杀死她
但他太笨了 没注意这点
一个不称职的杀手
哦
道德上 我们应该憎恶他如此明显的厌女行为
但是May说服了我们
那个威胁并不是悲剧性的
游戏的规则非常滑稽
在园艺棚中非常常见
完美
《美国精神病人》和《求婚妙术》说明了
电影基调的关键性问题
是故事中死亡的重要性占比
痛苦的程度比
最后一部电影是电影基调的大成之作
黑白画面
接着是这个壮观的时刻
里面的雨就像Tarkovsky电影里的一样
他在火车里吗
如此多的调调
水流 丝绒 黑色
梦幻 浮动 强烈 毁灭
我们期待着男孩会醒来
他做到了
但是猜猜发生了什么？
我们会在后面看到 现实生活对他来说
就像敲击的音节那样
某种程度上来讲 Pirjo Honkasalo的电影就是它的基调
一样罕见而美丽的事物
("Andante from Violin Concerto No 1 in D Major: ll" by Florence Price)